（多為個人觀點與分析，非專業）
收錄於蘇童的《妻妾成群》小說集中的第二篇小說，與第一篇的〈一九三四年的逃亡〉同樣具有強烈的時代氛圍與沉重感，故事的背景年代在同樣在一九三零年代再到改革開放時的農村故事。
在進入閱讀狀態後，就很難從小說當中那種濃厚的氣氛中脫出，無力與無奈，仔細分析，似乎是舊時代的餘毒，又似乎是長久以來人的本性，難以解釋這篇文的悲劇，究竟是誰造成的。
看完了《妻妾成群》中收錄的三篇作品，敘事者角度我覺得是蘇童的一大特色（僅限於看過的這三篇），時而讓人感覺，作者就是內中的人物，時而又抽離角色，以旁白者，或是一種訪問過來人的角度去敘寫，非常有趣，且不會有強烈的割裂感。有時讀者就是角色，有時又像個旁白、說書人，娓娓道來這篇複雜的故事。
〈一九三四年的逃亡〉以及這篇〈罌粟之家〉，都是以家族史、後人說前人這樣的方式去開展故事的，其中有一句話我覺得非常有趣：「誕生於故事開首的嬰兒一旦長大將成為核心人物。」大概是因為這句話幾乎不只小說故事，連影視作品也可以套用吧。
（下有劇情討論，介意者勿看）
在故事中有很清楚的示意沉草並非劉老俠的孩子，從陳茂與劉老俠第一次出場，陳茂摀住襠部的動作，以及字裡行間的暗示，還有關於劉老俠過往孩子不健全的各種傳聞，再到實際存在的證據：「白癡」演義。甚至連主角沉草的姓名都很耐人尋味，茂也是形容草木豐茂，沉字與陳字的關聯等。這些都算可以理解，但是令人難解的是，明知道自己的姨太太與長工陳茂偷情，最後劉老俠卻還是留下了沉草這個孩子，並且當作繼承人來培養，用意何在？
我個人的理解是，劉老俠前面的四個孩子都有問題，所以他已經確定了自己可能真的如他最後結局所言「操不出好兒子」，但是他有這麼大塊的地，不能沒有繼承人，所以最後容忍了陳茂的存在。但即便如此，他一定會看陳茂不爽，尤其他是地主，於是對他而言，陳茂便是狗，就連與陳茂偷情的翠花花也罵陳茂是狗，如此造就了一段極其複雜的關係。
關於沉草這位主角，在故事中後人的口裡，大多說著他是個不同於以往劉家的人物，他不像劉家的祖祖輩輩風流好色，是劉家的最後一任地主，而他的確也是一個十分不同的人物。劉沉草從縣立中學回到家中，可以看出他歸家並不情願，而在一片種滿罌粟的村子裡，他與眾人格格不入，他的思想與農村中的人不同，而我認為，這份不同在精神意義上將他逼瘋了。
網球這件事是一個起點，代表了沉草與他中學的徹底切割，而他的生活也以殺了自己的哥哥演義為起點徹底變調，當沉草再次出場，他已經不再對罌粟感到暈眩了，我的理解是，這意味著他與這村裡一樣，浸泡在罌粟奇異的毒癮中，罌粟的意象是一種幻象，虛幻的現實，找不到落地之處。就像沉草在最一開始回到滿是罌粟的農村的描述一般，他像是一座孤島，懸浮於空中。
故事後期的沉草為了躲避現實，吸食起了白麵，而最初被演義丟出牆外的網球，是不斷出現於沉草幻覺中的一項事物，網球變成了沉草的執念，是他丟失某些自己。
劉素子這個角色，讓我想起了〈一九三四年的逃亡〉的蔣氏，不知道為何蘇童故事裡的農村女人，總是有相似的悲哀與經歷，劉素子的故事難解而複雜，她一次次被父親犧牲，只為了換取利益。關於這故事中的女性角色，有句話很值得細品：「在劉氏家族中女人就是女人，女人不是揣在男人口袋裡就是掛到男人脖子上。」可悲又可笑的一句話，但是在那個年代，在這個故事，卻是事實。
共產黨的改革讓農村全都變了樣，身為地主的劉老俠，是理所當然被批鬥的對象，這樣的劇情其實與〈一九三四年的逃亡〉很相似，都是時代的洪流讓農村產生改變。關於這些劇情有幾個句子我很喜歡，摘錄如下：
楓楊樹鄉村在千年沉寂中蹦跳了一下，死湖般的歷史隨之有了新的起伏。
那一九四九年的深秋，你聽到的其實就是歷史冊頁迅速翻動的聲響。
南方的農民們的生存狀態是一潭死水，苦大仇深並不構成翻身意識，你剝奪他的勞動力他心甘情願，那是一種物化的惰性。
由於不夠了解那些歷史與背景因素，所以我不細談這個部分，但是如果對於這段中國歷史有興趣，或是有一定程度了解的人，定會對於這篇故事有更深的感觸。
與〈一九三四年的逃亡〉同樣，這樣一篇複雜的故事，我不覺得自己的學識與經歷有將其看透徹，實際上，我覺得自己的理解可能不到三分之一，但是依舊不妨礙這是一篇好故事的事實，如果生在那樣的年代，或許會對於這樣的故事很有共鳴，若不是，也能夠藉由這樣的故事，體會舊時代的氛圍，這是除了欣賞作品以外，都很難做到的，十分推薦。
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